diebach, Perscheid, Niederspay, Brey und Halsenbad

ieba | | ) sich sámmt Be ihrer Schulden entledigt haben, so sind die bisher “ens estandenen Schuldentilgungs-Ausshüsse dieser Gemeinden, un- ter Anerkennung ihrer thätigen Wirksamkeit, aufgelö worden.

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Kunstt-NaGrt Gt

Die Gemälde-Sammlung des Königl. Museums is neuerdings durch die Ankunft eines Bildes von Rapbael, Gro auf Befehl Sr. Maj. des Königs, zu Rom, von dem diesseitigen Minister-Rest- denten am Päpstlichen Stuhle, Geh. Legationsrath Bunsen, angekauft worden, wieder auf eine hdchst bedeutende Weise bereichert worden. Dieses Bild, in Leimfarben unmittelbar auf eine feine Leinwand d eine Art der Malerei, welche im 15ten und 16ten Fahr-

undert in Ftalien sehr verbreitet war, zeichnet sich durch sei- nen Umfang, wie durch den Reichthum seiner Composition hdchs vortheilhaft aus, . denn es hat 5 Fuß 8 Zoll im Qua- drat, und enthält 15 grdßere Figuren, viele kleinere gar nicht zu rehnen. Für Auswärtige, die nicht Gelegenheit haben, das Bild selbs zu sehen, hier eine nähere Beschreibung. Jm Vorgrunde liegt, den Finger am Munde, das Christuskind, nact, von schbner blühender Farbe; unter ihm ist ein blaues Gewand gebreitet, dessen zusammengewickeltes Ende thm zum Kopfkissen dient. Zu den Füßen des Kindes knicet in sinniger Verehrung mit gefaltenen Händen Maria, eine edle Gestalt von schönem Antliz. An jeder Scite der Maria knieet ein Engel „- feine jugendliche Gestalten, von sanftem, innigen Ausdru. Auf der rechten Seite der Bilder, ganz im Vorgrunde, sieht der heilige Joseph mit beiden Händen auf setnen Stab gestÜßt, in andächtige Betrachtungen des heiligen Vorganges versunken. Ein Theil des Stalles, woraus Ochs und Esel hervorjehen, schließen auf dem zweiten Plan von dieser Seite das Bild ab. Der Maria gegenüber knieet zu dem Haupte des Kindes der älteste der heiligen drei Könige , ein würdiger, edler Greis, mit langem, herabfließenden Bart. Hinter ibm stehen die anderen beiden Kdnige,- der zunächst, ein ernster Cha rafter im mittleren Alter, der andere, ganz im Vorgrunde, eine fu- e Gestalt von besonderer Frische und Heiterkeit. Alle drei dalten in der Rechten zierlichhe Gefäße mit den dargebrachten Gaben. Fbnen schließt sich auf dem zweiten Plan ein Theil ihres Gefolges an. Du den vier Gesichtern, welche von acht Figuren sichtbar sind, drük- en sich Verwunderung und Theilnahme auf eine ruhige, edle Weise aus. Jm Mittelgrunde befinden sich noch drei Figu- ren jenes Gefolges, deren zwei bewaffnet sind. Fm Hin- tergrunde kommt von einem Felsgebirge, welches die linke Seite des Bildes abschließt, der eigentlihe Zug der Kd- nige / Pferde und Kameele mit ihren Führern, herab. Auf dem Gipfel des Bergès aber gewahrt man einen Hirten bei seinen Schaa- I dem der verkündigende Engel in der Luft erscheint. Eine herr- iche Landschaft mit Hügeln und Bergen, worin die Stadt Bethle- hem liegt, bildet in der Mitte des Gemäldes den Hintergrund. Jn der Luft endlich feiern drei auf Wolken stehende Cngel, welche von einem langen Streifen gemeinsam das Gloria singen, voll Andacht den heiligen Vorgang. Dieses Bild is nun noch von einem 1 Fuß 1 Zoll breiten mit Malereien verzierten Rande umgeben. Die vier Ecken desselben enthalten eben so viel halbe Figuren, und zwar die oberen beiden zweiSibyllen, im jugendlichen Alter genommen, welche Papiersireifein mit ihren Weissagungen haltend, auf das Chrisiusfind deuten; die un- teren, rechts den heiligen Benediït , links die heilige Scholastifa, welche Hände und Blick verehrend erheben. Die vier Seiten des Randes s{hmüdcken dagegen Arabesken im antiken Geschmack, die in einer graugrünlichen mit Weiß gehöhten Farbe ausgeführt sind, und fich durch Schlagschatten von einem hrauncn, mit klei- nen goldenen Quadraten E A Grunde schr gut ab- heben. Auf der oberen eite wird das in der Mitte in einem goldenen Strahlen - Kreise befindliche goldene „In hoc signo“ von, einander auf beiden Seiten symmetrtjch entsprechenden weiblichen Gestalten, deren unterer Theil in Akanthus-Gewinden en- digt, und nah Vögeln haschenden Knaben umgeben. Auf der un- tern Seite if das in der Mitte befindliche Wappen der spoletini- schen Familie Ancaiani, welche diejes Bild bisher besaß, eben so von symmetrischen Gruppen von, Tritonen und Nymphen auf See- pferden und spielevden Knaben eingeschlossen. Die Ränder der bei- den Seiten sind endlich einer wie der andere mit einem reichen Can- delaber verziert, welcher von einem Knaben getragen wird. Wie schon das Wappen andeutet, is dieses Gemälde ursprünglich für ein Mitglied der Familie Ancajani, und zwar wahrscheinlich für -den Ancajano Ancajani gemalt worden, welcher vom Fahre 1478 bis 1503 Abt des Klosters zu Ferentillo , einem abseits zwischen Spo- leto und Terni gelegenen Flecken, war. Bis zum Fahre 1733 De nämlich das Bild den Hochaltar der dasigen, dem heiligen etcus geweihten, Klosterkirche. Fn diesem Fahre aber ließ der da- malige Abt Decio Ancajani dasselbe, da es durch die Feuchtigkeit der Kirche gelitten hatte, in Rom von Domenico Michelini, cinem geschickten Resigurator jener Zeit, auf cine neue Leinwand legen, und erwirkte sih von den Päpsilichen Behörden die Erlaubniß, das Bild in die Kapelle des Pallastes der Familie Ancajani zu Sy0- leto zu verseßen, auf dem Hochaltar der Abtei zu Ferentillo aber eine von dem befannten Maler Sebastian Conca gemachte Copie aufstellen zu lassen, welche sich auc noch jezt dort befindet. Zu Spoleto wurde unser Bild ers allgemeiner bekannt und vielfach von reisenden Künsilern und Kunstfreunden besucht und bewundert. Im Jahre 1825 wurde es von dort nach Rom gebracht und daselbst juerf in der Engelsburg, später im Palast Torlonia aufbewahrt, is îm vorigen Fahre die Erwerbung desselben für das Königliche Museum auf die obca bemerkte Weise stattfand. Wenn nun son dieses Bild nicht zu der Zahl derjenigen Werke Raphaels gehört, welche als solche durch eine Erwähnung des Vasari beglaubigt sind, so unterliegt es doch keinem gegründeten Zweifel, daß es von Ra- phael herrührt. Zuvdrderst spricht hiefür der Umstand, daß das Bild bei der Familie Ancajani immer für ein Werk des Raphael gegolten hat, wie sih denn bei derselben die Tradition erhalten, daß Raphael bei einem längeren Aufenthalte im Kloster zu Feren- tillo dasselbe aus Erkenntlichkeit für die Gasifreiheit des Abts ge- malt haben soll. Entscheidender aber ist es, daß alle Künst- ler und Kunsifreunde, welhe aus den Werken der ver- schiedenen Epochen Raphaels ein gründliches und genaues Studium gemacht haben, sich dahin vereinigen, daß unser Bild eine schr aus- égeinete Arbeit aus der früheren Zeit des Meisters if. Als ein olches stellt es sih in der That auch in allen Theilen dar; denn wie in anderen früheren Werken Raphaels is die Composition noch ganz in der Weise und dem Geschmack der umbrishen Maler aus der zweiten Hälfte des 15ten Jahrhunderts, eines Perugino und Pin- turicchio ; ebenso ist auch die Zeichnung in der einfacheren, heding- teren Weise, die Färbung in der heiteren, lebhaften, aher nah den hbchsien Anforderungen von Harmonie und Hal- uns immer etwas bunten Art jener Meister; wie denn noch das Gold nicht bloß in den Heiligscheinen, Säumen der Klei- der, Kronen und Gefäßen, sondecn selbst in den Lichtern der Bäume und der Stadt angewendet is. Dagegen erkennt man die Eigenthümlichkeit Naphaels an der feineren “Ausgestaltung der üher- kommenen Schulmotive, der größeren Mannigfaltigkeit und Bedeu- tung der Charaktere in den Köpfen, an der tieferen Beseelung des - Ausdrucks, ganz besonders endlich an der Klarheit und Heiterkeit der ganzen Gefühlsweise und dem geheimen, wunderbaren Zauber von Grazie, welcher, ungeachtet der Bedingtheit der äuferen Kunst- form, úber die Gestalten gegen ist, wie dieser unter den neue- ren Künstlern nur dem Raphael eigen war, weshalb ihn auch schon Vasari vor allen anderen sehr treffend durch den Beinamen des Graziosen auszeichnet. Auch in der Ausführung stimmt das Bild mit den anderen 2 gten aus der früheren Zeit Raphaels welche aber durchgängig in Oel gemalt sind, in soweit überein, als die hier angewendete Malerei in Leimfarben bei ihrer verschiedenar-

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len desselben sind nämlich die Farben in etwas verblichen, ia von beträchtlichen Partieen ganz abgefallen; so fehlt die Farbe in den blauen und grünen Gewändern fast ganz, in der Luft und

der Landschaft großentheils. Mit der Leinwand sind aber auch die Original - Umrisse zum Vorschein gekommen. Dieteser

Zustand ist durch die Feuchtigkeit der Kirche zu Ferentillo herbeige- führt worden, wodur der Leim in den Farben, welche die Bin- dung am wenigsten aufgenommen hatten, aufgelöst und somit das Abfallen derselben bewirkt wurde. Dieses mußte nun vorzugsweise mit der blauen und der grúnen Farbe der Fall seyn, indem das Mt- neralblau, so wie das aus Kupfer präparirte Grün, welche hier ge- braucht worden, sehr sprôder Natur sind. Der gegenwärtige Zu- stand des Bildes is daher dem Wesentlichen nach ohne Zweifel eben #o alt, als das Datum der Verseßung nah Spoleto, wenn schon bei der großen Trockenheit der Farben bis zur neuesten Zeit noch einzelne kleinere Theile derselben abgefallen seyn mdgen. Natürlich wird durch diesen Zustand die Gesammtwirkung des Gemäldes we- sentlich gestört; betrachtet man dasselbe aber als einen in den mei- sten Theilen kolorirten, in anderen nur aufgezeichneten Carton, so muß es jedem Gebildeten das lebhafteste und bedeutendste Fnteresse einflôßen. Denn es hat vor so manchen Gemälden Raphael's , bei welchen, obschon der Zusammenhang der Farben äußerlich nicht un- terhrochen if, I O: - Züge des Meisters von fremder Hand entstellt und getrübt sind, den großen Vorzug, daß die erhal- tenen Theile nie von einer anderen Hand berührt worden sind. Fast alle Köpfe athmen daher noch im vollen Maße die jugendliche Frische und Jnnigkeit des Gefühls, welche ihnen die Hand des Meisters ursprünglich eingehaucht hat, und auch die anderen erhaltenen Theile ziehen durch die zarte Empfindung und Präcision der Ausführung in einem hohen Grade an. Jn den Theilen aber, wo die Farbe ab- gefallen ist, gewähren die Original - Umrisse, welche in Tusche mit dem Pinsel mit leichter und sicherer Hand gemacht sind, einen seltenen, für den feineren Kunsifreund hôch| wichtigen Ersaß. Die Arabesken des RNandes endlich , obschon sie, mit Ausnahme der unteren Seite, von einer anderen geschickten, aber minder feinen, Hand' übergangen seyn möchten, sind als das einzige bekannte Bet- spiel, daß Raphael sich schon so früh in einer Gattung von Male- rei versucht hat, in welcher er später allen Neueren zum Muster werden sollte, von großem Werth, indem sie beweisen, mit wie viel Freiheit, Phantasie und Geschmack er hon damals dergleichen be- handelte. Diese kostbare Kunst-Reliquie schließt sich an die Reihe der bereits in der Gemälde- Gallerie des Königl. Museums befindlichen Werke soicher Meister, welche auf Raphael’s Entwickelung einge- wirkt haben, als des Giovanni Santi, des Perugino, des Pinturicchio, auf das GSUG Ne an, und wir erkennen darin zugleich schon die Morgenröthe des großen Gestirns, welches auaind am herrlichsten am Kunsthimmel der neueren Welt strahlen sollte. W.

Veecemischte Nachrichten

Saa L Du eo

Die von dem Herrn Polizeirath Merker herauégegebenen „Bei- träge zur Erleichterung des Gelingens der praktischen Polizei, enthalten in ihrem neuesten Blatte (Nr. 16 vom 17. April) ein an den Herausgeber gerichtetes Schreiben des Grafen von Stanhope, d. d. Karlsruhe den 7. April 1834, aus dem wir Nachstehendes ausheben: „Jch halte es für meine Pflicht, als ein Freund der Wahrheit, der dem Grundsatze: vitam im- pendere vero, treu geblieben ist und immer bleiben wird, etwas beizutragen, um die Geschichte von Kaspar Hauser näher zu be- leuhten. Sie werden in Schriften, die später erscheinen "), einige Auszüge meiner Briefe finden, worin ich die Umstände aus- führlich erzähle, welche schon seit mehr als anderthalb Iahren die ersten Zweifel bei mir erregten, und das Vertrauen erschütter- ten, das ich früher in seine Wahrhaftigkeit geseßt hatte. Als ich in München, und zufolge einer Requisition aus Ansbach, eidlich vernommen wurde, um im Allgemeinen und über meine Vermuthungen Zeugnisse abzulegen, äußerte ich in meinem drit- ten Verhdre am 6. Januar d. J. Folgendes :

/7 ¡Daß ich die leßte Merkersche Schrift über den Ver- storbenen mit der allergrößten Aufmerksamkeit und Sorgfalt gelesen und geprüst habe; daß ich erst vorgestern mit Lesung derselben fertig war; daß ich beinahe mit allen seinen Ansich- ten und Bemerkungen völlig Úbereinstimmen muß, und daß es mir von der hôchsten Wichtigkeit und Nothwendigkeit zu seyn scheint, die Untersuchung, wie es der Verfasser auch anrathe, zu den ersten Zeugen nah dem Erschei- nen des Verstorbenen in Nürnberg zurückzuführen, und die Richtigkeit oder Unrichtigkeit ihrer Angaben und der ent- gegengeselzten Angaben des Verstorbenen auf das Genaueste U Den

Jch suchte neulich die Gelegenheit, mit mehreren der ersten

Zeugen zu sprechen, und Sie erhalten hiermit die von mir ge- sammelten Notizen, mit der Erlaubniß, sie, wie auch den Jnhalt dieses Briefes, der Welt mitzutheilen ‘/ Die eben erwähnten, in den „Beiträgen ‘/ ebenfalls abge- druckten Notizen betreffen einige mündliche Mittheilungen des chemaligen Rittmeisters, jeßigen Majors von W. (an wel- chen der Empfehlungs - Brief Hauser's bei seinem Erschei- nen in Núrnberg gerichtet war); ferner des Schuhmacher- Meisters Weichmann, des Schuhmacher-Meisters Beck, des Ar- beiters Mark, des Kutschers Hacker, des Polizei- Rottmeisters Wüst und mehrerer anderen Polizei - Beamten , des Gefängniß- wärters Hiltel und endlich des Stallmeisters von Rumpler, de- ren jedoh nur außergerihtlihe Aussagen darthun, daß Kaspar Hauser bei seinem ersten Erscheinen in Närnberg allerdings gar nicht so ununterrichtet gewesen, als die später im Druck erschie- nenen Berichte ihn dargestellt haben.

*) Der Abdruck soll, wie ich erfahren habe, bald erfolgen. M.

Meteorologishe Beobachtung.

_1834. Morgens | Nachmitt. | Abends | Nach einmaliger i7 pril. | 6 Uhr. 2 Uhr. | 10 ühr. Beobnchtang,

Luftdruck. . 340,5 3 "'Par.|/340,3 s “Par. [340,5 s ’Par.sQuellwärme 6,0 ® R. Luftwärme |4- 3,5 ® R.|+10,3 °® R.|4- 6,2 ® M. j 5 Thaupunkt |+ 1,2 ° R.|— 2,0 ° R.|4- 0,8 ° R |Flufwärme 6,0 ® R.

Dunfsisättg.| 83 yCt. 36 pCt. 64 pCt, Bodenwärme 5,4 ® R. Wetter. Vetter: heiter. heiter. ; Wn O. O. O. zAusdünst. 0,132 " Rh, Wolkenzug | — O. | — Niederschlag 0.

E E D ——————

Auswärtige Börsen.

L, S Me a. M., 15. April. esterr. 55 Metall. 9817. 9814. 45 89x 89. 248 525. 18 23. Br. Bank-Actien 1509. 1507, "Part.-Obl. 139 139. Loose Zu 100 F,

tigen Behandlungsweise/ und der eigenthümliche Zustand, in welchem

sich das Bild befindet, eine Vergleichung zulassen. Fn vielen Thei- |

“1 Mil 5 Sal, U 1 M 4 Ba 5 Pf.; Hafer 23 fl (L

Preuss. Präm.-Sch. 543. 544. do. 48 Anl. 927. G.

502 621. 62. 32 do, perp. 412. ÁL 5 Span, Ron,

Hamburg, 16. April. __ OVesterr. 53 Met. 985. 45 do. 89. Bank - Actien 1249. R Eugl. 101. Russ. Holl. 932 Met. in Hamb. Cert. 954, Prgus. Prämien-Scheine 109. Poln. 1244. Dän. 71. Holl. 5g 938, 919 gol. Span. ‘382 383, 42 4632. S1

Paris, 12. April,

Allgemeine

tauits: 3

eitung.

D Rente pr. compt, 104. 5. tin. cour. 104. 20. 35 pr. con e, , 78. —. fiu cour. 78. 15. 58 Néap. pr. compt. 94. 40. fin Pes 109 94. 60, 52 Span. perp. 652. 382 402. 58 Belg. 973. 58 Röm. 954 A .

A 4 St. Petersburg, 9. April. amb. 3 Mon. 91, 13 Lond. 3 Mon. 1053. 35. Silb. 358). Kop. 68 Inscript. 1272. 5.2 do. 95. E [“Ruk

Amtliche N

e A Beritner. D0ro Den 18. April 1834.

Amt]. Fonds- und Geld - Cours - Zettel. (Preufs. Cour, ri e 2ER